Il trovatore de Giuseppe Verdi
Les Italiens appellent Rigoletto, La traviata et Il trovatore la « trilogia popolare», un incontournable pour les amateurs d’opéra. Ces drames témoignent de la passion que Verdi avait pour la littérature de son temps et de sa fascination pour les personnages en marge de la société.
Introduction
Dramma en quatre parties
Musique de Giuseppe Verdi (1813-1901)
Livret de Salvatore Cammarano, complété par Leone Emmanuele Bardare, d’après le drame El Trovador d’Antonio García Gutiérrez
Création : Rome, Teatro Apollo, 19 janvier 1853
Production de l’Opéra de Monte-Carlo,
en coproduction avec le Teatro Real de Madrid et le Royal Danish Opera
Les Italiens appellent Rigoletto, La traviata et Il trovatore la « trilogia popolare», un incontournable pour les amateurs d’opéra. Ces drames témoignent de la passion que Verdi avait pour la littérature de son temps – Victor Hugo, Alexandre Dumas fils, le dramaturge espagnol Antonio García Gutiérrez – et de sa fascination pour les personnages en marge de la société. Le bouffon difforme Rigoletto, la courtisane Violetta Valéry et la gitane Azucena étaient perçus à l’époque comme des personnages impropres à occuper des premiers rôles, surtout lorsqu’il s’agissait de susciter la sympathie du public.
Il trovatore est parfois considéré comme une suite de magnifiques airs à succès mais dont l’histoire est totalement incompréhensible. Mais, à y regarder de plus près, c’est en réalité assez simple : deux hommes se disputent l’amour d’une femme noble. L’un est comte, l’autre soldat gitan, mais, une fois la plupart des personnages principaux morts, il s’avère que ce dernier était en fait le frère du comte, qu’on croyait disparu depuis toujours.
La juxtaposition des personnages féminins est remarquable : d’un côté, l’innocent objet de tous les désirs, Leonora, qui tente d’échapper à sa situation de la seule manière possible pour une jeune fille de son rang : le monastère ou le suicide. De l’autre, Azucena est un magnifique portrait de femme mûre, consumée de l’intérieur par ses passions et souvent au bord du désespoir.
Maîtres d'œuvre
Direction musicale | Giacomo Sagripanti
Mise en scène | Francisco Negrin
Décors et Costumes | Louis Désiré
Lumières | Bruno Poet
Chef de Chœur | Stefano Visconti
Distribution
Le Comte de Luna | Artur Rucinski
Leonora | Pretty Yende (22, 24, 26 Mars) / Alexandra Marcellier (28 Mars)
Azucena | Varduhi Abrahamyan
Manrico | Piero Pretti
Ferrando | Evgeny Stavinsky
Inès | Annunziata Vestri
Ruiz | Reinaldo Macias
Chœur de l'Opéra de Monte-Carlo
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo
Informations
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